当京剧遇上了摇滚 摩擦出了什么

导读：这是梁山好汉八大金刚?赤裸半身、花裤衩着装，劲舞的却是迈克尔·杰克逊的“太空漫步”。仔细看，梁山兄弟在洗澡嬉戏也在呐喊造反;

　　其实这是一部融合曲艺、说书、嘻哈与电子摇滚乐的当代传奇剧场创新之作《荡寇志》

　　这是梁山好汉八大金刚?赤裸半身、花裤衩着装，劲舞的却是迈克尔·杰克逊的“太空漫步”。仔细看，梁山兄弟在洗澡嬉戏也在呐喊造反;

　　这是现代舞、多媒体、爵士乐混搭的摇滚?韵律出自吉他、架子鼓和振聋发聩的电声之间，偶闻乐池中琴师京胡响起。认真听，也非传统意义上的京韵曲牌、西皮二黄;

　　这是音乐剧?宋江、林冲、燕青、孙二娘这些水浒角色们造型酷炫、大跳嘻哈，比时尚游戏中的形象更加劲爆前卫。细观赏，台上一招一式分明是传统京剧唱念做舞之手眼身法。

　　其实这是一部融合曲艺、说书、嘻哈与电子摇滚乐的当代传奇剧场创新之作《荡寇志》，是一部京剧非京剧的摇滚京剧!

　　在该剧导演吴兴国看来，艺术必须要成为一种生产力，无人问津的艺术美学是无价值的。“京剧革新的现实原因是，如果不做改变，京剧的观众只会越来越少，表演京剧的人也会跟着越来越少。一个京剧演员，最需要的其实是观众。”吴兴国自幼学艺，当他眼见京剧逐渐在台湾沦落为边缘艺术，他困惑京剧应该走向哪里?在林怀民创办的云门舞集进行现代舞表演时，西方和现代的艺术形态为他打开了一扇天窗，他发现了京剧改变的无限可能性。当他的当代传奇剧场陆续将莎翁戏剧、希腊悲剧、契诃夫甚至贝克特的经典文本搬上了戏曲舞台，让越来越多的年轻观众、西方观众爱上京剧后，又肩扛着京剧大旗，高高飘扬在传统与时代衔接的跨界地带，《荡寇志》横空出世。

　　去年夏天，我在中国文联第五期高级编剧研修班学习时，有幸聆听吴兴国老师《传奇蜕变》讲座。时隔数月，上海文化艺术广场观看《荡寇志》言犹在耳：“在戏曲道路上，我走得很艰难，被轰了28年，失败也做，屹立不倒，因为我继承了经典，为传统做事，不拼不行。”这就是吴兴国。

　　应该说，吴兴国是视京剧为生命的人，这出摇滚京剧他使用了现代的元素和节奏，既是创新之作必有许多不完善之处，但我以为他还是将自己理解中的京剧美，优美的剧诗、凝练的表演、翻飞的绝活和动人的声腔保留了下来，这个舞台再怎么摇滚也还有一部分京剧的神韵。那些活力旺盛、青春洋溢的年轻演员，以生、旦、净、末、丑之姿，诠释着他们眼中的水浒。

　　作为一名剧作者，我可能更多关注眼前这个本子文采如何，它唱词的诗心、词情和曲意如何。这戏也许会让戏剧前辈、行业专家们气得七窍生烟，但毕竟他以这样的方式赢得了观众。

　　我们不得不承认，我们依然有难以理解的地方，有有悖于内心感受的地方。喜欢或不喜欢，我依然对吴兴国肃然起敬，因为他潜心钻研自己的创作，当他的传奇、蜕变的作品与观众相遇时，接受与否并不重要，重要的是他让我们看到了不同的表演训练方式，以及运用身体能量去对作品进行解读的创作。

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